那位李老先生虽然用瓷笔写过草书，但大多都是临刘墉或者古人的草书。
自然不可能去学习身为同龄人的于右任先生的书法。
不过，他所要做的，只是临摹接笔，而非完全融会贯通，有着器灵记忆中的文字画面，这就简单了许多。
补完洞，使断开的书法重新贴合之后，这幅书法在一定程度上，算是恢复了完整。
修复的进度，同样在宝剑上显现出来。
本来破碎的剑身，也恢复了完整，它欢快的鸣叫着，来到叶舟面前，不断轻点剑尖。
叶舟笑了笑，现在这把剑虽然恢复了完整，但是看起来还有些虚浮，这就是命纸的重要性了。
命纸就是画心的性命，有了命纸的保护，画心才能长久保存。
叶舟拿来了一张宣纸，根据书法画心的色泽，开始进行染色，然后，放到书画保存的房间晾干。
既然是染命纸，他连同那幅刘墉真迹的命纸一块染了出来。
虽然仅仅过了一两天，经过清洗的刘墉真迹还未完全干透，没有显现出最真实的色泽。
但是，他却可以通过黄袍僧人的模样，来查看到真实的色泽。
因为每一个器灵身上所穿的衣服，都是与本体色泽保持一致的。
而且，在染命纸的过程中，他也让黄袍僧人进行指点，染出与画心最相近的色泽。
染完两幅书法的命纸后，叶舟就开始着手准备刘墉真迹的补纸。那幅于右任的剑客书法，距今不过六十余年，在工作室的纸库里很容易就找到的了。
而这幅刘墉真迹，距今已经两百三十多年了，想要找到相同的宣纸，难如登天。
一些修复师为了寻找合适的补纸或者补绢，甚至会四处奔波一两年的时间。
为的就是保证珍贵书画作品的完美性。
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