在书法写成之后，李老先生自己简单装裱了一番，与那幅书法初成的册页一同放在书房欣赏。
后来将书法拿到阁楼上方的露台观看时，意外将书法初成的那本册页，遗落在了阁楼角落之中，只拿了那本书法大成之作。
直到去世之后，又过了十余年，由于这本书页装裱过于简单，再加上存放条件，使得画心受损，李老先生的儿子，也就是李柏明的爷爷，选择将这本册页送到杭州装裱。
因为他明白，这本书法册页，对于自己的父亲来说，意义有多么重大。
就这样，在册页器灵的记忆画面中，一路跟随着汽车来到了杭州，到达了书画社。
在后续与其他人的谈话交流中，这本册页也是随身携带着，让一些朋友观看欣赏。
这个过程中，通过他们的谈话，叶舟知道了其中有几位著名的书画家，张宗祥，潘天寿，程十发等等，仿佛让他有了一种穿越时光的感觉。
器灵的记忆可不只是在脑海中显现一个画面那样，而是让他以梦境的方式，进入器灵的记忆之中，通过器灵的视角，观看其在岁月中的经历。
只可惜，这一段交流的记忆画面，并没有持续太久，画面便直接变幻，最后，这本已经破损的册页，被送到了书画社的装裱师陈雁宾的手中，潘天寿也一同跟随。
根据一些史料记载，潘天寿和陈雁宾关系甚好，其作指头画的宣纸，都要由陈大师亲自加工制作。
许多拿去书画社交由陈大师装裱的，都是潘天寿的重要作品。
在书画社中，叶舟甚至还看到了潘天寿亲自以指头作画的画面，这是华夏传统绘画中的一种特殊画法，以画家手指代替毛笔蘸墨作画，称之为指画。
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